入門學(xué)習(xí)鋼琴之手型的重要性

　　彈鋼琴我們知道，手指修長的人雖然在彈鋼琴上面有優(yōu)勢，但并不一定能彈的好，這就說明了彈鋼琴時手型的重要性。今天珠江鋼琴就來和大家分享一下彈鋼琴手型的重要性。

　　正確手型并沒有一個絕對概念。蘇聯(lián)鋼琴家伊貢諾夫指出“幾乎任何一種手的姿勢都可以說得通，只要是這種姿勢合適,符合手的構(gòu)造，符合音樂組成的高低起伏，更主要的是不破壞動作的統(tǒng)

　　客觀上鋼琴演奏中沒有某種固定不變的手的姿勢一手型。 每一首新的樂曲都會產(chǎn)生新的任務(wù),對手的彈奏姿勢有所影響和要求。不同的鋼琴家演奏同一首樂曲時手的姿勢也會是各種各樣的，由此可以說沒有一種絕對的正確手型模式，也沒有一種一成不變的固定手型模式，對適應(yīng)音樂表現(xiàn)需要的任何演奏手型都可以認(rèn)為是正確的。

　　應(yīng)該說這是關(guān)于正確手型的具有根本意義的概念。然而，對于初學(xué)鋼琴的孩子正處在學(xué)習(xí)鋼琴演奏的基礎(chǔ)階段，我們又非常強調(diào)培養(yǎng)一種正確的基本手型。這是因為，為適應(yīng)鋼琴鍵盤的排列結(jié)構(gòu)和彈奏技巧，需要人的手和手指具有一種有利于彈奏動作和彈奏力的運用與傳送的正確狀態(tài)。這種狀態(tài)要最符合人手的天然長勢和手指動作的生理機能。于是，我們把這樣一種手的彈奏狀態(tài)叫做基本手型。

　　我們在入門和基礎(chǔ)階段強調(diào)的所謂正確手型， 就是從特定階段意義上講的一般概念，不可視為絕對的、一成不變的東西。我們希望家長們了解這一點因為，我們希望大家不要把某種手型，或者說某種基本手型視為一種絕對的東西，認(rèn)為只有某一種手型才是正確的。不應(yīng)同正確手型的概念混淆或?qū)α⑵饋?。這種概念的區(qū)分非常重要。

　　明確了以上的幾點，我們再回過頭來談?wù)摶臼中偷幕疽?就不至于產(chǎn)生誤解和形成錯誤概念了。珠江鋼琴希望大家能夠正確的理解手型對于彈鋼琴過程中的一些影響和幫助。